相比《唐山大地震》讓觀眾大聲哭出來,《一九四二》卻讓觀者欲哭無淚!這背后的藝術(shù)張力不知進步了多少。
整部電影中,我們可以看到馮小剛對情緒和引導(dǎo)的控制。讓觀眾與他一起看歷史長卷,卻只在掩卷時才有深思。
事實上,作為導(dǎo)演,他當(dāng)然有情感有判斷,但是都藏在平靜的敘事下面。
讓觀眾去看,一段苦難,讓人去品,命如浮萍。
大凡此類型的偉大作品都是有節(jié)制的宣泄情感,以免沖淡歷史的厚重和人物的真實,遠如《辛德勒的名單》,近如《朗讀者》。他們都不曾炫耀沖突和情感卻足以動人。
馮小剛說,人在那種背景下,流淚已經(jīng)是奢侈的事情,因為悲劇每天都發(fā)生。以此為注腳,
不靠展現(xiàn)戲劇的張力而是再現(xiàn)歷史的震撼,馮小剛的確跨越了導(dǎo)演的一道門檻,步入殿堂。
不是有意為之,卻勝神來之筆,不用談動輒幾千人的場面駕馭,以及多達數(shù)十有名有姓演員表演的調(diào)度,僅主題和情緒的控制,沒有矯情,從未失控,就值得尊敬。
平民視角、歷史大事件再加上精良制作,馮小剛電影的類型創(chuàng)新已經(jīng)連續(xù)成功。在他之后,中國還有多少如此厚重的歷史題材可去拍?馮小剛的成功只是國產(chǎn)大片一個給力新模式的開始!共期待,努力之!
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