相比《唐山大地震》讓觀眾大聲哭出來，《一九四二》卻讓觀者欲哭無淚！這背后的藝術(shù)張力不知進步了多少。
整部電影中，我們可以看到馮小剛對情緒和引導(dǎo)的控制。讓觀眾與他一起看歷史長卷，卻只在掩卷時才有深思。
事實上，作為導(dǎo)演，他當(dāng)然有情感有判斷，但是都藏在平靜的敘事下面。
讓觀眾去看，一段苦難，讓人去品，命如浮萍。
大凡此類型的偉大作品都是有節(jié)制的宣泄情感，以免沖淡歷史的厚重和人物的真實，遠如《辛德勒的名單》，近如《朗讀者》。他們都不曾炫耀沖突和情感卻足以動人。
馮小剛說，人在那種背景下，流淚已經(jīng)是奢侈的事情，因為悲劇每天都發(fā)生。以此為注腳，
不靠展現(xiàn)戲劇的張力而是再現(xiàn)歷史的震撼，馮小剛的確跨越了導(dǎo)演的一道門檻，步入殿堂。
不是有意為之，卻勝神來之筆，不用談動輒幾千人的場面駕馭，以及多達數(shù)十有名有姓演員表演的調(diào)度，僅主題和情緒的控制，沒有矯情，從未失控，就值得尊敬。
平民視角、歷史大事件再加上精良制作，馮小剛電影的類型創(chuàng)新已經(jīng)連續(xù)成功。在他之后，中國還有多少如此厚重的歷史題材可去拍？馮小剛的成功只是國產(chǎn)大片一個給力新模式的開始！共期待，努力之！
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