1993年，劉震云創(chuàng)作出《溫故一九四二》。
1994年起，馮小剛幾度籌備之后都未能順利開(kāi)機(jī)拍攝。
2011年，劉震云帶著馮小剛等人沿著延津、鄭州、洛陽(yáng)、潼關(guān)、西安的逃荒路線再次采訪。
制圖 謝景豹
貳
一部電影等待了19年，
拿起又放下，來(lái)來(lái)回回，成為劉震云心里的一個(gè)結(jié)。
一部電影等待了19年，除了政治環(huán)境、投資能力、技術(shù)條件等因素外，對(duì)當(dāng)時(shí)的主創(chuàng)人員來(lái)說(shuō)也是一個(gè)挑戰(zhàn)。用劉震云的話說(shuō)，這是一個(gè)把不可能變成可能的任務(wù)。
劉震云告訴記者：小說(shuō)跟電影是兩種不同的藝術(shù)形式，小說(shuō)是一個(gè)調(diào)查體的小說(shuō)，沒(méi)有太多具體的人物、故事、情節(jié)，描寫(xiě)的是一個(gè)人，就是餓死的300萬(wàn)人。300萬(wàn)人是一個(gè)整體概念，只有一個(gè)名字“餓殍”；而更為大量的逃荒人員也只有一個(gè)名字，叫“哀鴻”。但是電影這樣弄不行，電影要求細(xì)節(jié)，從小處入手，電影必須有人物、有故事、有沖突、有起承轉(zhuǎn)合、有節(jié)奏，小說(shuō)中的各方人物是不見(jiàn)面的，不見(jiàn)面就沒(méi)有矛盾糾葛，怎么辦？這些年來(lái)，劉震云經(jīng)常是想起來(lái)就改改，拿起又放下，來(lái)來(lái)回回，成為心里的一個(gè)結(jié)。
為了打開(kāi)這個(gè)心結(jié)，去年，劉震云帶著馮小剛等人沿著小說(shuō)涉及到的路線再次采訪，去了河南、山西、陜西、重慶等地。在采訪中，他們把一個(gè)個(gè)家庭的故事豐滿起來(lái)了。
劉震云說(shuō)：在鞏義的一個(gè)教堂門口，我們碰到一個(gè)將近百歲的老太太，她經(jīng)歷過(guò)那場(chǎng)狗吃人、人吃人的大災(zāi)難。從那以后，她不吃肉，也沒(méi)哭過(guò)。
劉震云他們走的路線正是1942年河南災(zāi)民從東向西的逃荒路。
河南地處中原，九省通衢，河南人逃荒為什么偏偏喜歡往西北去呢？
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